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古代琉璃S瓦的出现与定型
网址:www.qianghuiwaye.com 添加时间:2017-8-7 点击(791)

    中国古典建筑形制源流图宋徽宗赵佶《瑞鹤图》中的宣德门(乔匀等《中国古代建筑》)也更普遍了。琉璃S瓦的出现与定型中国古代建筑上使用琉璃S瓦从文献上说可以追溯到北魏,琉璃S瓦的出现带来了中国古典建筑制瓦技术发展史上一次巨大的进步。琉璃S瓦是琉璃制品中最早运用于建筑中的构件。在北魏以前,屋面多用布瓦覆盖。布瓦质地粗糙,吸水率高,较之草顶虽有一定防雨效果,但雨雪过后,布瓦吸足了水分,重量就会大大增加,严重威胁建筑安全。随着建筑物的规模变得越大,屋顶大面积布瓦吸水后,大大增加的荷载还威胁到建筑构架的安全,而且屋顶容易积水漏雨,这就成为了阻碍建筑发展的一大难题。怎样解决这一问题?匠师们经过长期实践,再加上琉璃工艺的不断提高,终于大胆地设想用琉璃釉涂在坯胎瓦上,烧成各式各样的琉璃S瓦解决屋顶排水问题。琉璃S瓦的重量虽然大于一般布瓦,但它不吸水,降雨后屋面荷重不会再增加,从而保证了屋顶重量的稳定性。并且涂釉之后,瓦面十分光洁,雨水流动顺畅,大大加强了屋面排水效果,解决了漏雨问题。这两个问题的解决充分彰显了琉璃制品的优越性,使之成为一种重要的屋面建筑材料,广泛用于各类建筑之中了。但就目前所知,琉璃瓦件的使用在唐代还只是在屋脊、檐口、鸱尾、兽头等处,屋面上大面积使用的多是陶瓦。考古资料显示唐长安大明宫遗址中,只出土了极少量的绿琉璃S瓦片,大量瓦砾堆积仍是黑色的黑瓦(宋称青棍瓦)。虽然在敦煌壁画中所示唐代的高等级建筑中,琉璃S瓦面已很普遍,但一般建筑屋宇大多是青灰色的屋面,只有绿色的屋脊及鸱尾显示了琉璃的使用。这些资料表明在唐代,即便是在宫殿建筑的屋面上实际也往往没有满铺琉璃S瓦。虽然此时已能烧制出色彩绚丽的唐三彩,但琉璃S瓦件的烧制尚未形成批量化、大规模的生产效应。在建筑屋顶上满铺琉璃S瓦的做法可能始于宋代。这一点不仅在宋代的绘画作品中有所体现,而且琉璃的烧制技术第一次在官方文献《营造法式》中被记载与规定下来。各种琉璃S瓦件的尺度、式样与房屋等级之间的关系也规定得非常详细。北宋徽宗赵佶画的《瑞鹤图》中,绘有北宋都城东京汴梁的宫城正门宣德门(图2—)-27)。其城楼屋顶及鸱尾、兽头、套兽、脊瓦均画为绿色,可证所用应为绿琉璃S瓦。《东京梦华录》卷一记徽宗政和八年(1118年)重建宣德门时,也说“用琉璃S瓦”。后来,南宋人楼钥在行日录》中也记载虹县某旧寺的殿为琉璃S瓦屋顶。虽只言片语,但可见从北宋起,琉璃S瓦在屋顶的满铺已经出现。在北宋末年编成的《营造法式》中,第一次详细记录了琉璃S瓦的烧制技术。在书中卷十五“窑作制度”和卷二十七“窑作料例”中有配药、刷药、烧制、砌窑各工序的技术资料记载。通过这些资料,我们可以大体了解北宋时期的窑作技术特点与水平,也由此了解到在北宋已出现了专门负责琉璃烧制的匠师。北宋皇家建筑屋顶满铺琉璃S瓦的做法,于目前的文献中并未确载。史料中明确记载宫殿中普遍使用琉璃S瓦的是金朝的中都宫殿。在宋人范成大的《揽辔录》中说:“(应天门外)两廊屋脊皆覆以青琉璃S瓦,宫阙门户即纯用之。”南宋人楼钥《北行日录》中也说:“(大安殿)后有数殿,以黄琉璃瓦结盖,号为金殿。”宋人周辉《北辕录》中说:“北宫营缮之制,瓦悉覆以琉璃,日色辉映,楼观翼飞,图画莫克摹写。”据此可知,金中都宫殿御街的廊庑用琉璃S瓦檐口及脊饰,宫殿为全部覆琉璃S瓦。而在建于金代的山西省繁峙县岩山寺南殿中,殿内四壁绘有金大定七年(1 167年)御前承应画匠的壁画,表现的就是屋顶满铺琉璃S瓦,色彩上有黄、蓝、绿三色的金代宫殿形象(图2-2-28)。并且在岩山寺内现存一座金正隆三年(1158年)水陆记碑的碑阴题名中,居然记有管琉璃施主赵圆和琉璃匠刘异的名字,证明了修灵山寺这样的山村小型庙宇时,也可以请琉璃匠师到现场,就地烧琉璃用于建筑上。这表明在金代,琉璃的烧制技术已经相当普遍了。在金代时,琉璃中色彩的等级初步显露,黄色居首,其次为蓝色,再次则为绿色。元代时,由于蒙古族统治者在建筑装饰上崇尚华丽,因此元大都的宫殿建筑中琉璃的烧制大多采用贵重的材料和强烈的色彩。元大都的宫殿“凡诸宫门,皆金铺,朱户丹楹,藻绘雕壁,琉璃S瓦饰檐脊。”(陶宗仪《南邮辍耕录》)在大都城外的海王村,设置有琉璃厂牢笼,还设提取大使,副大使各一员。13世纪的旅行家意大利人马可·波罗在其游记中也记录了元大都宫室绚烂的色彩,琉璃S瓦屋顶应是这其中不可忽视的一环。元代由于蒙古族喜白色,因此在琉璃烧制中还大量烧制白色琉璃。在现今北京紫禁城宫殿的西167图2 -2 -28  山西繁峙县岩山寺南殿壁画中的琉璃S瓦屋顶。www.qianghuiwaye.com


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